Enluminure & calligraphie
Il y a deux projets d’enluminure qui m’ont pris plusieurs mois car je ne peux y travailler que quand je suis inspirée (et donc suffisamment motivée pour contourner les obstacles).
Le premier projet est un fac-similé de la page « Genèse » de la Bible de Gutenberg 42 lignes. La feuille étant imprimée à la presse au musée de Gutenberg en noir, bleu et rouge.
Par contre, les dessins ne sont pas colorés, c’est moi qui ai ajouté la dorure et les couleurs. Je ne me suis pas rendu compte de sa beauté de ce document, car c’était un projet difficile à cause de la mauvaise qualité du papier (trop fin). Le projet ne m’a pas apporté beaucoup de joie. La feuille à moitié enluminée / peinte a traîné pendant des semaines sur mon bureau. Et puis, quand je l’ai terminé, encadré et regardé tous les jours, je me suis rendu compte à quel point c’était beau. Les feuilles d’or apportent de la luminosité à tout support. A chaque fois que j’entre dans le salon où se trouve le fac-similé, je suis frappée par la luminosité des touches d’or que j’ai déposées sur le fac-similé, surtout s’il est éclairé par le soleil. Je comprends mieux pourquoi certains arrachent les folios des livres enluminés pour les vendre à l’unité. Car chaque folio est lui-même une œuvre d’art. Pour les Bibles de Gutenberg, très peu sont gardés intacts car chaque folio original peut se vendre dans les 100 000$ (d’après un podcast que j’ai écouté).
Vous pouvez en savoir plus sur la genèse de ce projet ici.
Le second projet est une double feuille enluminée. Depuis que j’ai entendu parler du duc de Berry et de ses livres d’heures, je suis plus attirée par les Belles Heures que les Très Riches heures. J’aime particulièrement les décors ornementaux présents sur chaque page (bordures de rinceaux). Sur d’autres livres d’heures, ces bordures sont plus colorées, ont moins d’or. Et j’aime beaucoup que ceux-ci soient très dorés.
J’ai vu ce livre en vrai et je suis frappée par ses petites dimensions. Je suis partie sur des dimensions encore plus petites (par manque de parchemin). Il a fallu vectoriser les bordures (je l’ai fait à la main en traçant avec mon reMarkable), les adapter aux nouvelles dimensions que j’ai choisies. Pour le texte, j’ai choisi la Table d’émeraude, un texte court qui me convient parfaitement.
Dans les Belles heures, la police utilisée est le caractère gothique dit littera textualis. Pour mon texte, j’ai choisi le textus quadratus car j’ai cette police sur mon ordinateur et c’est plus facile pour moi de faire la mise en page sur l’ordinateur (estimer le nombre de mots par ligne, l’interligne…) que de recopier le texte 10 000 fois pour trouver enfin la bonne mise en page. Les dimensions du bloc de texte, les marges respectent le nombre d’or, et les règles visuelles de base de mise en page etc. Pour arriver à toutes ces dimensions et ratios, j’ai dû passer plusieurs semaines à lire sur les géométries sacrées. Les recherches ont été super intenses. Car c’est une chose de copier de manière conforme, mais c’en est une autre de juste « s’inspirer ».
Bref, vous l’avez bien compris, c’est mon tout premier projet de calligraphie, j’ai dû tracer l’alphabet plusieurs fois comme un enfant, avant de tracer le texte mis en page par l’ordinateur, avant de re-copier le texte sur le parchemin.
J’avoue que j’ai fait beaucoup de fautes mais l’avantage avec le parchemin, c’est qu’on peut gratter les fautes avec un cutter, comme ce que faisaient les calligraphes médiévaux.
Voici le résultat. Beaucoup d’énergie et de neurones ont été dépensées sur ce projet.
J’avoue que je savais que ce ne serait pas parfait donc le projet a été effectué sur du parchemin de basse qualité, et j’ai toléré des fautes de calligraphie. La plume utilisée pour la calligraphie n’est pas la plus adaptée aux caractères gothiques, mais il faut commencer quelque part. J’ai fait de petits tests sur un petit morceau de parchemin, mais on ne commet pas les mêmes fautes sur les morceaux de test que le projet complet.
C’est mon premier pas vers des projets plus ambitieux de livres enluminés. Vous pouvez en savoir plus sur ce projet ici.
Géométrie sacrée
Pour calculer les dimensions de ma feuille enluminée, j’ai beaucoup hésité entre le format A5/A4 (utilisant donc la racine carrée de 2) et le nombre d’or. J’ai dû consulter un nombre incalculable de documents sur la géométrie sacrée pour trancher.
Ma visite rapide de la cathédrale d’Amiens m’a rappelée à quel point j’aimais les rosaces. Je me suis donc lancée dans le découpage papier de deux rosaces (à l’aide de ma machine Silhouette).
Puisque les découpages papier comportent entre 4 et 8 couches de papier, vous pouvez constater un effet 3D très agréable. Le découpage par machine a pris une journée entière, donc imaginez le temps que ça aurait pris si je faisais ça à la main. Vous pouvez en savoir plus sur ce projet et acheter les templates ici.
La bonne nouvelle pour les amoureux de rosaces, c’est qu’il y a plusieurs livres du 19ème siècle qui indiquent comment dessiner une rosace. Et il y a des gens dont le métier est juste d’étudier les rosaces et deviner comment ils ont été dessinés (plus d’infos).
Il y a beaucoup plus de documents sur les motifs islamiques. Je recommande vivement les deux livres que j’ai pu emprunter à la bibliothèque :
- L’art des motifs islamiques (lien Amazon)
- L’art des motifs islamiques : mode d’emploi (lien Amazon)
Les schémas ont l’air faciles mais quelque soit le motif, ça me donne de grosses gouttes de sueur et beaucoup de test and learn. Pour les dessins techniques comme ça, il faut utiliser en plus des outils destinés aux architectes. J’ai dû fouiller sur leboncoin et vinted pour me procurer des compas, tire-lignes et stylos isographes vintage. Je vous recommande vivement la marque Rotring.
Calligraphie arabe
Qui s’intéresse aux motifs islamiques s’intéressent forcément à la calligraphie arabe. Les Corans illuminés regroupent les deux. Sur la reliure, on verra de beaux motifs islamiques. A l’intérieur, de beaux motifs floraux, de l’enluminure, une bordure dorée géométrique, et puis de la calligraphie arabe.
Dans « Habibi » de Craig Thompson, l’auteur a expliqué rapidement comment fonctionnait la calligraphie arabe et comment la déchiffrer.
Voici ma reproduction à la plume d’une Calligraphie de la phrase bismi-llāhi ar-raħmāni ar-raħīmi] بسم الله الرحمن الرحيم] (« Au nom de Dieu, le Miséricordieux, le Très Miséricordieux ») en forme de poire. C’est la formule d’ouverture présente au début de chaque sourate du Coran (sauf une).
Feuille droite : Qāla allāh ta’ālā] (« Allah le Très-Haut a dit »).
Feuille gauche : Wa innahu min Sulaymān] (« Et il provient de Salomon »), car la Basmala apparaît pour la première fois dans le Coran dans une lettre de Salomon destinée à la Reine de Saba (Sourate 27, An-Naml).
